Noch ein
Text, published as a Signet Book.
Bücher
wegwerfen geschieht offensichtlich in extremer Zeitlupe. Was die Ausgabe als
Signet Buch anbelangt, so handelt es sich um die Fifth Printing vom Januar 1954
der First Printing vom Februar 1952 des ursprünglich bei Random House 1950
erschienenen biographischen Romans Moulin
Rouge. A novel based on the life of Henri de Toulouse-Lautrec (#921A and B)
von Pierre La Mure (Lamure), über den man durch Google genug, aber nicht
exzessiv viel erfährt.
Zu Erstausgaben,
einmal sogar mit Namenszug des Autors für 300 $ siehe
http://www.amazon.com/gp/offer-listing/B0007EJNMU/ref=dp_olp_collectible?ie=UTF8&condition=collectible
(aufgerufen 5. März 2013)
1953 oder
1954 – ich glaube das erste Jahr ist das Richtige – war ich mit meinen Eltern
in München und wie immer wohnten wir in einem Mittelklassehotel Namens Hotel
Leopold am Ende der Leopoldstraße. Erinnern kann ich mich an das damals übliche
deutsche Hotelfrühstück, ein Kännchen Kaffe (2 Tassen), zwei eher pappige Brötchen
und dazu Marmelade. Viel einschneidender war aber die Entscheidung meiner
Eltern, am Abend ins Kino zu gehen und uns Kinder mitzunehmen. Mit zwölf oder
dreizehn Jahren machte ich mich vor Scham immer kleiner, obwohl oder weil man
mich in einen Film ab sechzehn mitnahm und hineinließ. Deshalb habe ich Moulin
Rouge mit dem beeindruckenden, auf den Knien humpelnden José Ferrer nie vergessen.
Moulin Rouge gehört zu den Signet Double
Volumes. Complete and Unabridged – Only 50 cents each, eine Kategorie von
Büchern, in denen auf keinen Fall der Satz stehen könnte: „A Dover edition
designed for years of use. Der Moulin
Rouge-Band hat zwar seit 1954 mehrere Umzüge hinter sich gebracht, aber zum
Lesen wurde er gewiss seit weit mehr als 50 Jahren nicht mehr geöffnet. Beim
jetzigen Lesen bröselten mir die Seiten entgegen wie die von Veröffentlichungen
aus der zweiten Hälfte des 19. Jhs., und in ganz großen Teilen ist er zu einer
Lose-Blatt-Sammlung geworden.
Von den
anderen Autoren, die in Double Volumes auf der letzten Seite angepriesen
werden, habe ich den Louis Bromfieldschen Regen
in einer Bertelsmann-Buchclub-Ausgabe, The
Naked and the Dead von Norman Mailer eben als Signet Buch tatsächlich
gelesen und nicht ganz vergessen. Referieren und diskutieren könnte ich sie
nicht mehr. Mit dem Namen Robert Penn Warren (World enough and time) kann ich hausieren gehen, aber nur eben so.
Gar nicht kenne ich Leonard Bishop (Down
all your streets), Ralph Ellison (Invisible
man), James T. Farrell (No star is
lost; Father and son; A world I never made), Thomas Merton (The seven storey mountain), Willard
Motley (We fished all night; Knock on any door) und William Styron (Lie down in darkness).
Eine Seite
davor, auf der vorletzten Seite werden einige Signet Giants aufgelistet die zum
Preis von „only 35 cents each“ angeboten werden und beweisen, dass auch
Gigantismus eine Frage des Standpunkts ist. Meine Namenskenntnis der Autoren
der Giants ist größer, aber gelesen habe ich nur die beiden D.H. Lawrence Bände
(Sons and lovers; Lady Chatterley’s lover), von William
Faulkner (Sartoris), Alberto Moravia
(The woman of Rome; The conformist) und Erich Maria Remarque
(Spark of life) und schließlich Louis
Bromfield(The green bay tree) kenne
ich andere Arbeiten. Bei Irwin Shaw (The
troubled air) könnte ich mich vielleicht ans name-dropping wagen, die
anderen, nämlich Warren Leslie (The best
thing that ever happened), Vincent Sheean (Rage of the soul), Lillian Smith (Strange fruit), Calder Willingham (Natural child), Maritta Wolff (Back
in town) und schließlich einmal mehr James T. Farrell (Jugdment day) wecken keine Erinnerungen.
Auf der
Rückseite des Vorsatzblattes – auf der Vorderseite steht u.a.: „This is the
astonishing bestseller from which the great motion picture Moulin Rouge was
made. If you enjoyed the picture, don’t miss reading this book!“ – werden fünf
other Signet novels you’ll enjoy. Only 25 cents each – aufgelistet. Die Hälfte
des Colette-Bandes, nämlich Gigi habe
ich als rororo-Bändchen gelesen, ebenso H.C. Branner (The Mistress [The riding
master] in der gleichen Form, vielleicht auch den Georges Simenon (Four days in a lifetime), doch von ihm
ist mir nur Maigret, eine bessere Tatort-Qualität und wohl Jean Gabin in der
Erinnerung geblieben. Nicht kenne ich von der Colette Julie de Carneilhan, und ob ich überhaupt John O’Hara (Appointment
in Samarra) und Vasco Prattolini (The
naked streets) begegnet bin, möchte ich bezweifeln. Grundsätzlich ähnelt
diese gedruckte Halbwerbung dem Usus von Amazon u.a.: „Wenn ..., dann können
auch die folgenden Bücher für Sie von Interesse sein.“
Der Vorteil
des La Mure-Buches ist, auch wenn man die spezifische Lektüre längst vergessen
hat, der hohe Wiedererkennungswert wegen der Hauptperson. Insofern hat man ein
solches Buch immer schon gelesen und behalten. Was übrig bleibt, ist die Frage
des Laien, ob es etwas taugt, etwa nicht, weil es wohl doch in sechzig Jahren etwas
an Popularität eingebüßt hat und von allzu freien filmischen Adaptionen mit
Nicole Kidman verfremdet worden ist. Ich habe es jetzt in etwa vier Sitzungen
gelesen, zunächst, um nicht unwissend etwas wegzuwerfen, dann aber mit immer
größerer Sympathie für die kluge Professionalität von Autor und Objekt. Und
schließlich habe ich über den letzten zwanzig Seiten zwar nicht wie der
bekannte Schlosshund geheult, aber voller Rührung, Trauer und einem schon fast
peinlichen Identifikationsgefühl einen überwältigenden Klumpen in der
Magengegend gespürt, der sich aufreizend im ganzen Oberkörper ausbreitete.
Widerstrebend gelang es mir, mich kurz vor dem Ende auf Seite 510 davon zu
befreien.
Dann
allerdings fing ich an, die weiteren Erinnerungen zu rekapitulieren. Ich denke
noch 1954 kaufte ein Elternteil für DM 22,50 (nicht alle, aber die meisten
antiquarischen Angebote liegen faktisch weit und nominell leicht darunter – am 5.
März fanden sich eine Reihe von Angeboten im Internet meist in der Höhe von €
8,99) den Lautrec-Band aus der Reihe „Der Geschmack unserer Zeit. Sammlung,
begründet und herausgegeben von Albert Skira. Lassaigne, Jacques, Biographisch - kritische Studie.
Übersetzt von Hans Feuz. Dieses in die Hand nehmend hatte ich ein zusätzliches
Vergnügen, mich über ein Internet-Angebot „im Originalschuber“ zu amüsieren, da
es sich dabei um eine Papphülle ohne jegliche individuelle Markierung handelt,
in meinem Falle aber die Überraschung von zwei als solchen nichtssagenden, aber
da mein Vater seiner Gewohnheit gemäß die Briefmarken herausgerissen hatte, sehr
persönlichen Postkarten barg, datiert 15.7.1954 von einer nebensächlichen
Kindheitserinnerung, nämlich von dem Turkestaner Amin Berdimurat – man kann
gerade noch erkennen, dass die Karte in Yesilköy abgestempelt wurde, und datiert
20.8.1954 von unserer nicht heißgeliebten, dazu war sie zu distanziert, aber
von allen hoch verehrten Tante (in meinem Falle Großtante) Sophie.
Der
Skira-Band bildet zusammen mit dem Katalog „T-Lautrec. 29. Dezember 1961 bis
25. Februar 1962 Wallraf-Richartz-Museum Köln“ die Basis häuslicher Erkenntnismöglichkeiten
zu Toulouse-Lautrec, und beides wird zumindest vorläufig noch nicht „entsorgt“.
